Obra de Mario Quintana segue viva 25 anos após a morte do poeta gaúcho

Mesmo após 25 anos da morte de Mario Quintana, sua poesia mantém popularidade com o público. Segundo a professora da área da Letras da Ufrgs e que pesquisou a obra do poeta, Maria da Glória Bordini, isso acontece porque seu lirismo é descomplicado, sem deixar de ser altamente elaborado. Para ela, Quintana manejava tanto o verso medido quanto o verso livre com igual desenvoltura, como se fosse fácil "poetar". "Ele possuía um poder de imaginação carregado de um encantamento só seu, tanto que sua poesia se fixava na mente de todos pela engenhosidade das imagens, tocando nas coisas com um olhar leve, que fazia o leitor pensar: 'como eu nunca vi isso assim?'", afirma. Outro motivo para a popularidade é o amor de Quintana pela capital gaúcha, que nela encontrava recantos e situações com as quais o cidadão pode se identificar e, ao mesmo tempo, se emocionar. "Tudo isso o conserva vivo na memória cultural brasileira", diz.

Uma história contada por José Otávio Bertaso, ex-diretor da Editora do Globo - na qual o poeta trabalhou como tradutor -, ilustra bem essa paixão por Porto Alegre. Está no livro Mario Quintana - O anjo da escada, de 2006. No relato, ele lembra de uma das cenas mais extraordinárias que presenciou: a confecção do famoso poema O mapa. Quintana foi levar os originais de seu livro Apontamentos de história sobrenatural no gabinete de Bertaso, que ficava no sexto andar de um prédio no bairro Menino Deus. Chegou lá em um fim de tarde de outono e, quando adentrou a sala, descortinou a avenida Getúlio Vargas, à esquerda, e a avenida Beira-Rio, à frente. Depois de permanecer durante algum tempo diante da janela, sentou-se junto à mesa de reuniões e rabiscou em um papel qualquer o famoso poema que começa com os versos "Olho o mapa da cidade/ Como quem examinasse/ A anatomia de um corpo". Simples assim.

Aliás, Mario Quintana ficou nacionalmente conhecido como o "poeta das coisas simples". A singeleza era uma das principais características do escritor, que distribuía lirismo nos diferentes gêneros pelos quais transitou. "Como se fosse um outsider, deslocado do cotidiano das gentes e examinando-o por lentes extraterritoriais. Apesar disso, seus poemas soam com a naturalidade de alguém imerso no seu lugar e seu tempo, interessado e - no mais das vezes - desconsolado com a cegueira com que nos aproximamos deles", explica Maria da Glória.

Não é possível enquadrá-lo em alguma "escola literária", sendo tratado como uma espécie de caso singular dentro da literatura, segundo o artigo O caso Quintana, do doutor em Letras e poeta Affonso Romano de Sant'Anna. Para ele, essa singularidade se expressava de duas maneiras: por não pertencer a nenhuma geração ou grupo entre tantos que surgiram na poesia do século XX - como o Modernismo de 1922, a geração de 1945 e as vanguardas de 1956. O outro motivo seria porque alcançou algo bastante raro no mundo literário: transformou-se em uma personalidade mítica, meiga e cativante - e que todos queriam proteger. Para a professora Maria da Glória, todo artista tem uma reserva de significação que não se esgota. "Há muitos trabalhos sobre Quintana, teses, dissertações, e não só no Sul. O poeta é conhecido nas escolas brasileiras, nas universidades, embora nos jornais não apareça tanto, após seu falecimento. Afinal, os cadernos literários, que faziam o elo com o grande público, foram morrendo sucessivamente", acredita. Uma vertente que poderia ser mais bem explorada, segundo a pesquisadora, são seus intertextos literários, dando como exemplo seus anjos e os de William Blake, ou a sua proximidade com os contos de horror e fantasia, ou com o cinema.

Quando Armindo Trevisan viajou do interior de Santa Maria para Porto Alegre, no fim da década de 1950, para encontrar um dos poetas que mais admirava, certamente não esperava manter uma amizade para a vida. Depois de menção honrosa em um concurso literário, Trevisan rumou para a Capital com o objetivo de conhecer Erico Verissimo e Mario Quintana - cujas obras já admirava desde criança, especialmente a do poeta nascido no Alegrete. Foi atendido pelo escritor da trilogia O tempo e o vento e, depois, resolveu ir atrás do autor de A rua dos cataventos. Depois de pedir indicações, conseguiu descobrir o endereço da pensão em que ele morava, e meteu-se para lá. "A senhora que atendeu foi com a minha cara e disse que ele não estava no momento. Pedi para ver o quarto e ela, mesmo meio desconfiada, deixou. Era de uma simplicidade. Perguntei onde poderia encontrá-lo, e ela me falou de um café no qual Quintana costumava ir toda manhã", relembra Trevisan.

Na segunda-feira próxima daquela mesma semana, o encontro aconteceu. "O lugar estava vazio. Mario tomando o café, quieto, com aquela carinha meio tímida. Chamei-o de grande poeta, e ele respondeu algo como 'grande não sei, mas sou poeta, sim'", conta Trevisan. O jovem mostrou alguns poemas, e Quintana os leu ali mesmo. "Eram versos datilografados. Sentei, e ele começou a ler. E falava: 'esse tá bom', de vez em quando. No fim, Mario me disse que achava que eu devia continuar. Nasceu daí uma amizade de mais de 35 anos", destaca. Para ele, Mario Quintana demorou até demais a ser reconhecido. "Ele foi legitimado imediatamente por uma série de intelectuais da época que se deram conta logo que os sonetos dele não tinham nada de parnasianos; eram uma coisa nova, revigorante, mas ele ficou muito reduzido ao Rio Grande do Sul", afirma Trevisan.

Foi com as traduções que ele ganhou fama de início, principalmente de obras como a do francês Marcel Proust. "Mas, na realidade, foram as novas gerações que começaram a valorizá-lo como poeta, o Caio Fernando Abreu, por exemplo", acredita Tevisan. Uma tradução publicada recentemente foi a d'O pequeno príncipe, encontrada pela editora Melhoramentos. A obra de Antoine de Saint-Exupéry só virou domínio público em 2015. Elena Quintana e o próprio Trevisan confirmaram a autenticidade da tradução. "E aí, então, começamos a trabalhar nisso, e, em 2017, saiu a edição. Essa edição do Mario foi de 10 mil exemplares e está praticamente esgotada no País", conta. Sabe-se que ele era muito fluente em português, apesar de traduzir do inglês pelo dicionário. Do francês tinha domínio, pois o aprendera quando criança, em casa.

A fotógrafa Dulce Helfer também teve uma relação marcante com o poeta. Na época, ela trabalhava em um jornal e precisava fotografá-lo para uma matéria. "No dia em que eu o conheci, a gente teve aquele empatia de cara, que é inexplicável. E a gente logo começou a conversar, e foi aquela liga instantânea, então Mario me perguntou se eu não queria tomar café um dia", relembra ela. Marcaram para dois dias depois, e começava, ali, uma amizade que durou cerca de 10 anos. Ela foi a responsável pela exposição 25 quadros de ausência, que ficou em cartaz do final de julho até 30 de agosto na Casa de Cultura Mario Quintana. Dulce selecionou 25 imagens do seu vasto acervo. "Comigo ele não tinha nada de timidez, mas Mario não gostava de tirar foto com os outros. Então ele mandava todo mundo pegar foto comigo, dizia 'para ir na Dulce, que ela tinha fotos aos montes'", conta. Essa intimidade quase natural também rendia conversas nas madrugadas insones de Quintana, que a chamava para tomar café.

Para Dulce, a obra de Quintana é muito contemporânea. "Inclusive para crianças, ele tem poesias infantis maravilhosas, acho que toda professora deveria ler Anjo Malaquias", acredita. "A gente está sempre descobrindo coisas novas do Mario. Ele é um autor a ser observado cada vez mais. E mesmo quem gosta do Mario sabe muito pouco sobre ele, mas, sem dúvida, a poesia dele é muito original", completa.

 

Depois que Mario Quintana faleceu, em 5 de maio de 1994, Elena Quintana Oliveira, sua sobrinha-neta, tornou-se a guardiã do legado do poeta. Ela tinha forte relação com as artes e conhecia a obra do tio. Estudou Teatro no Departamento de Arte Dramática da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, com foco em direção. Em 1980, montou o espetáculo A estrela e a sucata, com base em poemas de Quintana. Foi aí que se tornou uma constante companhia do poeta. Também fundou o grupo de teatro Oficina Perna de Pau, na capital gaúcha. Com eles, dirigiu, ao lado de Marco Fronchetti, e atuou no espetáculo Esconderijo dos tempos, que foi apresentado na Casa de Cultura Mario Quintana (CCMQ) em 1996. Elena também coordenou a criação do "Quarto do poeta", espaço da CCMQ que reproduz, por meio de móveis e objetos pessoais do escritor, o quarto do Hotel Majestic no qual o poeta morou.

A transição para ser a protetora da obra foi natural, uma vez que Elena era a responsável por ajudar o poeta nos últimos 20 anos de sua vida. "Ele tinha 60 e poucos anos quando ela começou a cuidar do tio. Elena era realmente uma espécie de 'faz-tudo'", explica Paula Quintana. Como Mario Quintana não teve filhos e nunca foi casado, a obra seria dividida entre os sobrinhos. "Acho que ele tinha cinco ou seis sobrinhos, mas falava que não queria pulverizar a obra, dizia que uma pessoa da família tinha que ser a guardiã para mantê-la viva, sendo editada e publicada", revela. Pelo seu conhecimento do material e pelo afeto e cuidado, Quintana deixou Elena como única herdeira em seu testamento. Ela faleceu recentemente, no dia 1 de julho, aos 63 anos, em decorrência de enfisema pulmonar. Assim como Quintana, ela também não teve filhos, e a familiar mais próxima, cujos direitos foram repassados, é a sua sobrinha, Paula Quintana Biazus.

Paula já acompanhava a tia em eventos, principalmente a partir do centenário de Quintana, em 2006. Naquela época, aconteceram muitos convites para participar de comemorações, colégios, universidades, em cidades do Interior e até em outros estados. "Não que ela precisasse de ajuda, pois dominava muito da obra, mas foi mais para começar a ser treinada, mesmo, porque já se tinha essa ideia de continuidade", afirma. Paula conta que teve contato com Mario Quintana quando adolescente, conviveram no período em que a tia cuidava dele indo ao hotel. Na escolha da profissão, fez Jornalismo, passando no vestibular no mesmo ano que Mario Quintana faleceu. "Na verdade, meu pai também é da Comunicação, tenho essa influência de vários lugares. Ler sempre foi muito presente na minha vida, mas, depois que ingressei no Jornalismo, acabei indo muito mais para a fotografia, por coisas que aconteceram na faculdade", explica.

Entre os desafios, Paula destaca os textos que, erroneamente, são atribuídos a Mario Quintana. "Há muitas frases, poemas curtos, e não há como conhecer tudo de cabeça. Tem aqueles que são evidentes, que ele nunca teria escrito. O problema é quando o estilo é levemente parecido", informa Paula.

A orientação é abrir os livros e procurar, pois a única garantia é o que está impresso. De planos para o futuro, ela conta que ainda pretende reunir as imagens de diversos fotógrafos que têm registros de Mario Quintana. "Tem pessoas que possuem fotos perdidas. No centenário dele, tentamos, mas acabou não acontecendo. Agora, com a morte da minha tia, é preciso pensar no futuro e assumir essas funções", completa.

 

Em 2018, o Selo Alfaguara lançou a antologia Segundo olhar, uma referência ao poema homônimo de Mario Quintana no qual é ressaltada a beleza das coisas que não chegaram a receber atenção mais de uma vez. Foi organizada pelo escritor João Carrascoza, que aplicou esse "segundo olhar" a mais de 50 anos de obra de Quintana, construindo uma narrativa diferente.

O convite partiu da editora, que havia lançado todos os livros de poesia de Quintana, mas tinha o projeto de publicar uma antologia que o apresentasse às novas gerações. "Segui dois vetores: a própria obra do poeta, que reunia seus poemas valendo-se da lógica da dispersão ou da combinação inesperada; e a conexão existente entre os poemas na vasta produção de Quintana, que me permitiu montar um 'livro novo' de sua autoria, diferente das antologias anteriores, que seguiam o critério cronológico ou temático", explica.

Carrascoza conta que lê o autor desde criança, quando cursava o Ensino Fundamental, graças a um soneto de A rua dos cataventos, que estava inserido no livro de língua portuguesa no colégio em que estudava. "O que me encantou foi a sua singularidade lírica, eivada de melancolia, mas também de humor", explica. Essa proposta diferenciada mostra que é possível realizar outras abordagens para uma obra que já foi amplamente visitada. "Acredito que é preciso investigar a obra de Mario, lançando um 'segundo olhar', mais profundo, por meio do qual possamos apreender a densidade de sua proposta poética e desfrutar de seu sofisticado lirismo", completa.

 

Abaixo, apenas obras escritas em vida e originais.

Não entraram traduções e antologias.

A rua dos cataventos, Editora do Globo, 1940

Canções, Editora do Globo, 1946

Sapato florido, Editora do Globo, 1948

O aprendiz de feiticeiro, Editora Fronteira, 1950

Espelho mágico, Editora do Globo, 1951

Inéditos e esparsos, Cadernos do Extremo Sul, 1953

Poesias, Editora do Globo, 1962

Caderno H, Editora do Globo, 1973

Apontamentos de história sobrenatural, Editora do Globo/Instituto Estadual do Livro, 1976

Quintanares, Editora do Globo, 1976

A vaca e o hipogrifo, Garatuja, 1977

Esconderijos do tempo, L&PM, 1980

Baú de espantos, Editora do Globo, 1986

Preparativos de viagem, Editora do Globo, 1987

Da preguiça como método de trabalho, Editora do Globo, 1987

Porta giratória, Editora do Globo, 1988

A cor do invisível, Editora do Globo, 1989

Velório sem defunto, Mercado Aberto, 1990

O batalhão das letras, Editora do Globo, 1948

Pé de pilão, Editora Vozes, 1968

Lili inventa o mundo, Mercado Aberto, 1983

Nariz de vidro, Editora Moderna, 1984

O sapo amarelo, Mercado Aberto, 1984

Sapato furado, FTD Editora, 1994