Logo após o último plano de Vitoria, o novo filme de Andrucha Waddington, aparece a dedicatória para Bruno Silveira, o cineasta que faleceu em 2022 quando havia apenas iniciado as filmagens da obra em cartaz. Ele foi um dos cultores do filme dedicado a grandes plateias, sem apelos para a grosseria e muito longe da vulgaridade. Conseguiu, assim, um grande êxito nas bilheterias com Os dois filhos de Francisco, no qual muitos viram, com razão, homenagens e referências a Humberto Mauro, o grande pioneiro no qual o amor pelo cinema se mesclou a uma procura incessante por uma forma de expressão autêntica, não contaminada por propostas vindas de fora. Estas, como se sabe, têm papel importante, quando não atuam apenas como modelos a serem copiados. Com toda a certeza, Silveira não pensou apenas em reconstituir um episódio real, no qual uma senhora idosa usou um instrumento derivado do cinema para registrar e depois denunciar o caos, a violência e a brutalidade que reinavam ao lado do apartamento onde morava. O papel da janela aberta para o mundo exterior vem de longe e provavelmente sua origem possa ser encontrada num dos clássicos de Alfred Hitchcock. Curioso, portanto, que a realidade faça lembrar uma obra de ficção, o que reforça a ideia de que o cenário que nos cerca está à espera de uma visão que revele a essência da sociedade em que vivemos.