Entre o entusiasmo dos jurados do Festival de Cannes, que lhe outorgaram o Prêmio do Júri e de interpretação feminina, dividido entre as quatro atrizes principais, e o ódio despertado no México, onde tem sido acusado de falsidades, Emilia Pérez, o novo filme do francês Jacques Audiard, não deixa de ser um trabalho que se afasta de um cotidiano no qual predominam filmes muito distantes de propostas inovadoras. Em primeiro lugar, trata-se de um musical, gênero que tradicionalmente é associado à comédia, o que não significa uma diminuição de sua importância, haja visto a presença de obras como O pirata, Sinfonia de Paris e Cantando na chuva, isso para não falar de West side story, um drama do começo ao fim, tendo por base Romeu e Julieta. Por outro lado, usar palavras e música para satirizar valores contemporâneos não é propriamente uma novidade. Muito antes de o cinema ter sido inventado, em 29 de janeiro de 1728, estreava em Londres A ópera dos mendigos, uma sátira de John Gay à aristocracia da época e que tinha como alvo a ópera italiana, que então predominava nos palcos londrinos. A música foi escrita por Johann Pepusch, com referência a canções populares. Dois séculos mais tarde, em 31 de agosto de 1928, começava a carreira da peça musical A ópera dos três vinténs, de Bertolt Brecht (texto) e Kurt Weil (música), uma versão moderna da obra de Gay e Pepusch. Em 1931, houve o primeiro encontro com o cinema, em uma versão dirigida por G. Pabst. Uma nova versão do tema aconteceu no Brasil, em 1978, quando Chico Buarque de Holanda realizou uma nova versão, com o título de A ópera do Malandro, dirigida no palco por Luís Antonio Martines Correa. No ano de 1985, a peça de Chico foi adaptada ao cinema por Ruy Guerra. Audiard, na sua crítica ao mundo moderno e a violência praticada, utilizou como base para seu musical um romance do francês Boris Razon, no qual a advogada encarregada do caso procura auxílio lendo a obra de Fernando Pessoa.