O documentário, mais que um gênero, é a essência do cinema, pois a ficção nada mais é do que uma tentativa de recriar o mundo real. O gênero raramente chega às telas das salas de exibição. Mas esta ausência não se limita a tela grande. Esta forma de cinema sofre também com os pobres métodos tão comuns em trabalhos feitos para a televisão, nos quais predominam a falta de imaginação e o recurso a entrevistas geralmente conduzidas de forma superficial e exercidas com o claro intento de exaltar a figura central, constatação que nada tem a ver com os méritos e a importância de quem é focalizado. Em certa época, antes de a tevê se intrometer em tal espaço, esse recurso foi chamado de cinema verdade, uma criação atribuída por Godard a Chaplin na cena do discurso do barbeiro em O grande ditador, uma manifestação que permanece atual como forma de advertência e chamado à razão. Lançado em janeiro no Festival de Sundance, mostra americana dedicada ao cinema independente, e exibido há alguns dias no Festival do Rio, Super/Man: a história de Christopher Reeve, graças à fama obtida pelo ator, ultrapassa a barreira do desinteresse de exibidores e alcança o privilégio de repartir espaço com filmes proprietários do mercado. Mesmo que não possa ser incluído entre os melhores documentários, o filme de Ian Bonhôte e Peter Ettedgut é trabalho que merece atenção, pois coloca em cena tanto temas relacionados a inesperados obstáculos criados por circunstâncias como também aborda questões ligadas à indústria cinematográfica e suas ligações nem sempre harmônicas com a criação artísticas.