Nada de anormal que Coringa: delírio a dois, novo filme de Todd Phillips, tenha sido recebido com restrições por admiradores do que é chamado de franquia, pelos fiéis seguidores de séries construídas por necessidades de uma indústria de entretenimento cada vez mais medíocre, por adultos infantilizados por um processo conduzido por executivos hollywoodianos e mesmo por uma crítica movida por preconceitos. As continuações de sucessos de bilheteria - e Coringa foi merecidamente um deles - quase sempre são recebidas por restrições, mesmo antes de ser vistas, por aqueles que esquecem trilogias como as de Coppola, Ray, Kobayashi e alguns mais. E certamente pelos que ignoram o Teatro Grego e momentos da história da literatura, em que personagens passam de uma peça e de um romance para outro. Se há ambição de continuar um êxito de bilheteria, também por vezes é necessário mais tempo, no cinema, para que certos temas sejam aprofundados e enriquecidos por realizadores acima da pobreza reinante. O segundo filme de Phillips dedicado ao personagem criado por Bob Kane também tem sido atacado por ser um musical. As restrições vindas de tal setor são ridículas, como se as peças de Ésquilo, Sófocles e Eurípedes, como desde o Renascimento se sabe, não tivessem recorrido à música. E como se a Ópera não tivesse sido inventada. Claro que é possível fazer restrições a um filme, mas não por ser uma segunda parte ou recorrer à música. Mas é o que infelizmente tem acontecido.