Desde que a figura do Rei entrou em conflito com a imagem do súdito inconformado, como no início da Ilíada, que a relação da imagem paterna com a do descendente tem originado filmes admiráveis como o clássico Vidas amargas, que Elia Kazan (1909-2003) realizou em 1955, tendo por base a parte final do romance A leste do Éden, de John Steinbeck (1902-1968), e o mais recente e impactante O filho, de Florian Zeller. Logicamente não se trata apenas de um conflito entre gerações, tema não excluído de um ritual obrigatório e destinado a impor a disciplina exigida pela civilização. Trata-se também de uma ação destinada a impor novos valores e também da afirmação de uma personalidade diante da estátua colocada em seu caminho. Na história há vários exemplos, alguns muito conhecidos como o dos Dumas. O pai (1802-1870) é o autor de Os três mosqueteiros, e o filho (1824-1895) escreveu peças e romances e se tornou famoso com A dama das camélias, na qual utilizou recordações de sua ligação com Marie Duplessis, na ficção chamada Margarite Gautier. Mas o texto de Dumas não ficou restrito ao teatro, pois deu origem à ópera La traviata, de Giuseppe Verdi (1813-1901), sobre libreto de Francesco Maria Piave (1810-1876), recentemente filmada por Sofia Coppola e que já havia chegado ao cinema em um bom filme de Franco Zeffirelli (1923-2019), realizado em 1982. Na ópera, a protagonista passou a chamar-se Violeta Valéry.